12 лучших вступительных сцен фильма, которые зацепят вас с самого начала

От «Бесславных ублюдков» до «В поисках утраченного ковчега» — лучшие вступительные сцены в истории кино зацепили зрителей с самого начала.

Каждому хорошему фильму нужна отличная вступительная сцена, которая с самого начала зацепит зрителей. Если фильм начинается с захватывающей вступительной сцены, то зрители, скорее всего, будут продолжать смотреть его до конца просмотра. «Звездные войны» начинаются с того, что отважный маленький корабль повстанцев безжалостно преследуется в космосе гигантским имперским звездным разрушителем. Бульвар Сансет начинается с тела Джо Гиллиса, плавающего в бассейне роскошного голливудского особняка. После того, как эти дебюты поразили их, зрителям не терпится увидеть, что будет дальше.

Есть несколько разных способов зацепить публику первой сценой. Некоторые фильмы начинаются с динамичных боевиков, которые обещают еще больше зрелищности, например, первое ограбление банка в «Темном рыцаре» или первый рейд на храм в «В поисках утраченного ковчега». Некоторые вступительные сцены пугают зрителей, как убийство в начале «Крика», или разбивают им сердца, как слезоточивый монтаж в начале «Вверх». Лучшие вступительные сцены очаровали зрителей с самого начала.

СВЯЗАННЫЕ С: 10 фильмов, которые не смогли превзойти вступительную сцену

Подрывной, самосознательный слэшер Уэса Крэйвена «Крик» начинается с того, что одну из крупнейших кинозвезд в мире, Дрю Бэрримор, убивают за считанные минуты. Сцена представляет собой сатирическую пародию на начало фильма «Когда звонит незнакомец», где убийца-психопат терроризирует молодую женщину по телефону. После того, как самый известный актер фильма был убит в первых кадрах, зрители понятия не имеют, чего ожидать от оставшейся части фильма – подобно убийству в середине фильма знаменитости Джанет Ли в «Психо».

Психологический триллер Альфреда Хичкока «Головокружение», который часто называют одним из величайших фильмов, когда-либо созданных, с первой сцены демонстрирует изнурительное титульное состояние Скотти. После погони на крыше, в которой его партнер падает насмерть, состояние Скотти ухудшается, и он уходит из полиции. Этот выход на пенсию дает начало сюжету, поскольку он освобождает Скотти для работы частным сыщиком, из-за которой он влюбляется в Джуди Бартон. Вступительная погоня на крыше фильма «Головокружение» дает захватывающее начало фильму, а также знакомит с головокружительным трюком с камерой, который Хичкок использует, чтобы визуализировать боязнь высоты Скотти.

В идеальной первой сцене морского триллера Стивена Спилберга «Челюсти» беззаботный тусовщик идет купаться в океане и его пожирает 25-футовая большая белая акула. Эта вступительная сцена подчеркивает то, что делает напряжение всего фильма таким ощутимым. Спилберг может напугать зрителей, даже не показывая акулу на экране. Показывая свою точку зрения и шокирующий ущерб, который она наносит людям и предметам на поверхности воды, Спилберг создает в сознании зрителей пугающий образ акулы.

Третья часть франшизы о Джеймсе Бонде, «Голдфингер», представила ставшую культовой традицию насыщенного действиями холодного открытия, которое привлекает зрителей к напряжению. Начальная сцена «Голдфингера» до сих пор считается одной из величайших холодных премьер в серии о Бонде. В взрывном начале «Голдфингера» агент 007 взрывает лабораторию по производству наркотиков в Латинской Америке. Шон Коннери вновь представляет Бонда с непринужденной харизмой: он случайно курит сигарету перед огромным взрывом, в то время как все вокруг в ужасе разбегаются.

Pixar’s Up открывается одним из самых душераздирающих сцен в истории кино. Это монтаж жизни Карла Фредриксена: от встречи с возлюбленной детства Элли до женитьбы на ней, попыток создать семью и старения, пока Элли в конце концов не заболеет и не скончается, прежде чем они смогут осуществить свою мечту всей жизни - отправиться в Райский водопад. После этого душераздирающего вступительного монтажа зрители идентифицируют себя с Карлом и хотят последовать за ним в его приключении, чтобы наконец посетить Райский водопад.

Действие большей части научно-фантастического произведения Стэнли Кубрика «2001: Космическая одиссея» происходит в далеком будущем, когда астронавты-люди исследуют космос. Но пролог «На заре человечества» совершает путешествие в прошлое, чтобы показать, как обезьяны впервые превратились в людей. Кубрик предполагает, что человечество зародилось, когда обезьяны осознали, что могут использовать насилие, чтобы получить то, что хотят. Благодаря присутствию Монолита, это восхитительно триповая вступительная часть, которая идеально описывает гонзо-межзвездное путешествие, в которое собираются отправиться зрители.